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^ Magdalene,
di Peter Mullan Ondeggiante fra l'estrema densità e intensità narrativa mainstream del Mendes di Era mio padre e la violenta cupezza di denuncia del Mullan di Magdalene, passando per l'esercizio di stile dell' Hayens di Lontano dal paradiso, il realismo poetico del Frears di Piccoli affari sporchi, la lezione di narrazione dell'Eastwood di Debito di sangue e, al polo opposto, dello Shin'ya Tsukamoto di a Snake of June e del Takeshi Kitano di Dolls, la Mostra di Moritz De Hadlen ha prodotto un buon campionario di operazioni interessanti, una dose moderata di prodotti inutili, un parco "esperimenti sensati" decisamente povero, qualche film laidamente furbo e una schiera di italiani deprimenti (tranne qualche caso) che meritano di essere ignorati. Nulla di particolarmente nuovo per un festival che ormai si chiede oziosamente e ossessivamente (vedi le varie pubblicazioni daily che chiosano ogni giornata della Mostra) a che cosa e a chi serve. Un festival può servire allo spettacolo, al marketing, alla distribuzione, ai piccoli o poco visibili produttori e autori, alle cinematografie nascoste, all'economia locale, ai giornalisti, agli showmen, alle starlet, alle star, come punto di incontro internazionale degli addetti ai lavori, e così via all'infinito. In primis, comunque, dovrebbe servire al pubblico. Un pubblico molto variegato, fatto di curiosi, appassionati, cinefili, un pubblico da inquadrare, al di là del mestiere che fa, per il tipo di attenzione che sceglie di dedicare al cinema. Un pubblico su cui le potenzialità comunicative dell'evento non sembrano ancora molto calibrate. Sull'utilità della Mostra d'Arte Cinematografica di Venezia si può cominciare a ragionare guardando la selezione del concorso: se sui criteri di una scelta si può eccepire relativamente, è invece fondamentale chiedersi se questi criteri effettivamente esistano o siano semplicemente il risultato di un compromesso infinito che ha perso di vista il punto di partenza. Il concorso vuole evidenziare le opere che mostrano una particolare eccellenza o abilità nel racconto cinematografico? O vuole mettere, accanto a grandi nomi, prodotti da promozionare "per assonanza", senza badare troppo alla riuscita del singolo film? Oppure, ancora, risente di pressioni distributive e produttive che impongono una particolare selezione? Sono solo un frammento delle ipotesi che il pubblico, quello dei moviegoers della Laguna di cui sopra, legittimamente fa vedendo i film. Senza trovare la risposta, che probabilmente è una sintesi indefinita di tutte queste. E - fra visioni più o meno interessnti, come in qualsiasi altro festival del mondo - senza trovare un'identità o un senso che dia una forma veramente riconoscibile e originale all'evento. 11'09'01 il Bacio dell'orso la Casa dei matti Danza di sangue Debito di sangue Dolls Era mio padre Frida Full frontal l'Homme sans l'occident In absentia K19 Ken Park Lontano dal paradiso Magdalene Musica per matrimoni e funerali Nackt Piccoli affari sporchi Poniente a Snake of June the Tracker l'Uomo del treno Velocità massima Vendredi soir Xiao cheng zhi chun Presenze russe a Venezia |
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