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| Blood work,
USA 2002 di Clint Eastwood, con Clint Eastwood, Jeff Daniels, Wanda De Jesus, Anjelica Huston A volte ritornano. Sempre si direbbe considerando i personaggi scaraventati sullo schermo da Clint Eastwood, a sua volta testardo nel ritornare sulle medesime ossessioni. Conti in sospeso da sistemare post-mortem, in qualità di vampiri o di fantasmi, o di Cristi risorti con tanto di croce tumefatta e cicatrizzata sul petto. Blood Work: il sangue come legame, come pretesto, come obbligo da mantenere; ma anche bloody: maledetto, sporco lavoro che qualcuno si prende la briga di fare, per se stesso più che per ogni altro. Una vita non basta mai ai personaggi di Eastwood, un'autore che ha talmente assimilato l'arte di far cinema da fregarsene di sceneggiature che infittiscono il mistero; che ha talmente assorbito il suo mito da capire che non c'è nulla di ridicolo in inseguire, ormai vecchio e stanco ispettore Callaghan, un assassino più giovane e veloce. Il classico si trasforma in posticcio, perché anche il concetto di classico è morto e già risorto in altre forme. Il percorso di redenzione dei suoi antieroi flaccidi e tuttavia ancora volitivi inizia sempre dopo che il confine insufficiente di un'esistenza è stato varcato. Il film è un organismo decrepito, una copertura da abbellire con splendide plongeé su città illuminate da sirene intermittenti; da prendere (per prendersi) ironicamente in giro smozzicando a mezza bocca parole retoriche prima di sparare al cuore al killer di turno. Il ritorno è necessario perché solamente la morte permette di accendere quella consapevolezza che nulla è stato definitivamente chiarito, che l'agnizione non si è compiuta, che persino il senso del dovere di un poliziotto in auge per tutta la sua carriera non è niente se lascia un lavoro a metà e una vita senza metà che poi non è solo una donna, ma una parte di se stesso dimenticata prima e recuperata dopo, successivamente ad una resurrezione che chiarisce i valori, li delinea, li mette in fila e gli assegna un posto. Il cinema di Eastwood è un unico mcguffin senza soluzione di continuità; Blood Work emblematico nella sua sceneggiatura stilizzata che serve per far risaltare la disillusione triste disegnata su decine di ghigni rugosi di in un individuo individualista, solitario e confuso che sta dalla parte del Bene ma ci si trova male, perché assillato dai doveri, dai ruoli e a cui nemmeno la morte concede il meritato riposo. Clint Eastwood è come il cinema hollywoodiano classico: è morto ed è il primo a saperlo, ma il suo valore consiste proprio in questo, cioè nel sapere di essere morto e sapere nello stesso momento che può tornare ogni tanto a depennare qualche impegno, a spulciare tra i generi per infondere saggezza e competenza, con una dignità che solamente un morto rimpianto può essersi guadagnato. |
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