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| Stranger than fiction, Usa, 2006 di Marc Forster, con Will Ferrell, Maggie Gyllenhaal, Emma Thompson, Dustin Hoffman  Questa è la storia di Harold Crick e del suo orologio da polso. Harold è un agente delle tasse, abitudinario e condannato ad una vita di solitudine. Ma un giorno inizia a sentire nella testa la voce di una donna che descrive gran parte delle azioni della sua giornata, una vera e propria voce narrante che ad un certo momento sentenzia “se soltanto avesse saputo che quel semplice e innocuo gesto lo avrebbe portato al suo imminente decesso”. Con l’aiuto del professore di letteratura Jules Hilbert, Harold arriva alla realizzazione di essere il protagonista di un romanzo e che la voce è quella dell’autrice del libro. Resta solo da scoprire se il libro è una commedia, quindi destinata a chiudersi con un lieto fine, o una tragedia, il che significherebbe l’ineluttabilità del decesso. E nel tentativo di opporsi al destino forse già scritto, Harold tenta di virare la sua vita verso i toni della commedia, dando libero sfogo alla sua attrazione verso la ribelle pasticciera di cui sta controllando le dichiarazioni dei redditi. Per sua fortuna, la scrittrice è in crisi creativa e ha problemi a decidere le modalità del decesso letterario di Harold. Senza andare a scomodare Pirandello, appena quattro anni fa lo sceneggiatore Charlie Kaufman e il regista Spike Jonze avevano portato sullo schermo il Ladro di orchidee), che analizzava il rapporto tra scrittore, opera dell’ingegno e i protagonisti della stessa. In quel film, i fittizi gemelli Kaufman rappresentavano due diversi approcci alla scrittura, con Donald fautore del metodo, della gabbia delle tecniche narrative, e Charlie più portato verso la libera espressione del momento e del genio creativo. Zach Helm, debuttante sceneggiatore di Vero come la finzione, tenta una sintesi tra i due approcci e forza in una struttura consolidata (quella del “Viaggio dell’eroe” schematizzata da Chris Vogler) un’idea forte che forse avrebbe meritato una trattazione più libera, meno prevedibile. Il risultato finale è tiepido, poco emozionante pur mantenendo una certa gradevolezza; il risveglio di Harold, che nel momento in cui diventa cosciente del suo status di creazione letteraria, incomincia ad abbracciare piaceri negati della sua vita, dal semplice assaporare un bicchiere di latte con i biscotti all’amore vero e proprio, non emoziona quanto potrebbe, forse anche per colpa dell’interpretazione di Ferrell che non riesce a restituire completamente tale cambiamento. Anche la tematica del libero arbitrio e di come ci si possa opporre al destino tracciato dal proprio creatore, non è sviluppata quanto meriterebbe. Più compiuto sembra il ritratto della scrittrice in crisi di romanzi in cui i protagonisti sono destinati tutti a soccombere, che cerca ispirazione nelle corsie di ospedali e che dovrà venire a patti col fatto che le sue creature sono più che parole sulla carta. Una Emma Thompson coraggiosamente sempre struccata rende alla perfezione la nevrosi della donna, come pure sono decisamente in parte Dustin Hoffman nel ruolo del professor Hilbert, impegnato a schedare la vita di Harold in qualcuno degli archetipi letterari conosciuti e Maggie Gyllenhaal nei panni della pasticciera Ana. Già avvezzo a varcare la linea di demarcazione tra realtà e fantasia, Marc Forster, il regista di Neverland – Un sogno per la vita, arricchisce la sceneggiatura con qualche buona trovata visiva, come le animazioni che visualizzano le abitudini del protagonista a inizio pellicola, e con una globale cura nelle ambientazioni, che soprattutto nel caso dei personaggi “di finzione” aiutano nella definizione dei caratteri e della loro evoluzione. Gli elementi per rendere Vero come la finzione un piccolo capolavoro quindi c’erano tutti. Quello che è mancato è forse solo il coraggio di abbracciare completamente l’iniziale idea di base ed esplorarla fuori da percorsi tradizionali. |
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