|
||||||||||||||||||
| Swimming Pool,
Francia, 2003 di Francois Ozon con Charlotte Rampling, Ludivine Sagnier, Charles Dance, Marc Fayolle, Jean-Marie Lamour, Mireille Moissè, Tricia Aileen, Lauren Farrow, Sebastian Harcombe  Dopo il film corale 8 donne e un mistero nel quale era riuscito a riunire sulla scena ben otto grandi protagoniste del cinema francese di oggi e di ieri senza permettere a nessuna di esse di assumere il ruolo di protagonista, con Swimming Pool, uno dei cinque film francesi presentati in concorso all’ultima edizione del Festival di Cannes, Francois Ozon stringe il campo e si accontenta, si fa per dire, di due grandi interpreti, l’ormai più che navigata Charlotte Rampling e l’astro nascente Ludivine Sagnier, ed attorno a loro, o meglio attorno alle loro differenze, costruisce l’intera struttura di questa buona, anche se purtroppo non ottima, pellicola. La storia è un po’ sempliciotta: Sarah, una scrittrice di romanzetti commerciali di grande successo a base di suspence e sesso non riesce a trovare l’ispirazione per la sua prossima opera. John, il suo editore, che per la cronaca è anche il suo amante, la spedisce nella sua bellissima villa francese dotata di piscina (da qui il titolo) di modo che possa riposare e scrivere in tutta tranquillità. A turbare la sua pace, ecco arrivare d’improvviso la figlia nascosta di John, Julie, una dissoluta e ninfomane adolescente che travolge letteralmente le abitudini di vita compassate e vecchiotte della nostra povera romanziera sull’orlo di una crisi di nervi. La piscina diventa teatro di scontri, pacificazioni, molto molto realistiche scene di sesso (del resto a Cannes quest’anno è stato quasi impossibile vedere un film senza almeno una sana scena di sesso orale al limite della decenza), ci scappa persino un morto assolutamente gratuito, ma che serve da motore drammatico per far emergere il dramma interiore della, fino a quel punto, bella e superficiale Julie. Nel finale, giusto per continuare il gioco intimista del doppio e del detto non detto, Ozon pensa bene di inserire una seconda figlia di John, Julia (Julia/Julie forse un po’ troppo scoperto il gioco del nome?) diametralmente opposta alla prima: composta, sobria, bruttina e cicciotella, ma soprattutto amata e non nascosta dal padre. La chiusura ha lasciato tutti un po’ perplessi: cosa ci fa improvvisamente Julia al bordo della piscina dove fino a quel momento avevamo vista, ed a buona ragione solo Julie? A parte quest’ultimo interrogativo, al quale saremmo ben felici di avere risposta dopo le plurime ipotizzate sulla Croisette all’uscita dalla sala, il film di Ozon è molto chiaro e forse anche un po’ troppo giocato a carte scoperte. Lo schema è ferreo, assolutamente binario: la giovane e la vecchia, la puritana e la scostumata, la tranquillità e l’impossibilità di trovare una propria dimensione, il dentro (la casa e la piscina dove accadono le cose più turpi) ed il fuori (la deliziosa cittadina francese). Senza nulla togliere alla bravura del regista che di fatto già conoscevamo, forse dopo 8 donne e un mistero, ci aspettavamo qualcosa di più. Certo anche lì Ozon aveva costruito una struttura/fortezza inattaccabile, ma era stata una scelta a nostro parere dovuta alla necessità di dare giusto ed uguale risalto a tutti i mostri sacri portati in scena. Qui forse avrebbe potuto lasciare un po’ più spazio all’improvvisazione, permettendoci in un certo senso di affezionarci di più ai personaggi che risultano talmente ben costruiti da risultare a tratti poco credibili ed un tantino troppo stereotipati: buono/cattivo (apparente)/redenzione finale del personaggio/nuovo cattivo di cui si sospettava fin dall’inizio. Bravissime la Rampling e la Sagnier, ma del resto questo Ozon già lo sapeva avendo lavorato con la prima in Sotto la sabbia e con la seconda in 8 donne e un mistero. Poteva fidarsi più di loro che non hanno di certo bisogno di essere strettamente ingabbiate in ruoli così inattaccabili per dimostrare le loro grandi capacità di attrici. In ogni caso un buon film, soprattutto se messo a confronto con il piattume di quel che si è visto a Cannes quest’anno. La mente torna spontaneamente a Venezia 2002, quando, dopo troppe uscite di sala deluse si diceva “i buoni film andranno tutti a Cannes”. Ma non erano nemmeno lì! E allora come la mettiamo? Li vedremo a Venezia 2003? |
||||||||||||||||||
