|
||||||
 |
Siamo nell’estate del 1965
in Alabama, Lucille (Melanie Griffith) lascia la numerosa prole ed il
nipote Peejoe per cui nutre un particolare affetto, per andare a Hollywood
e coronare il suo sogno: diventare un’attrice. Fin qui niente di
strano se non fosse per un particolare: la donna porta con sé
la testa del marito in una cappelliera, e non è affatto turbata
nonostante sia stata lei ad ucciderlo. Peejoe dopo aver assistito all’uccisione
di un ragazzo di colore in una piscina per bianchi, si rende conto della
mentalità razzista e delle lotte dei neri per i diritti civili
ribollenti nel mondo che lo circonda. Nel frattempo Lucille dopo aver
attraversato l’America approda a Hollywood nella soap “Mia
moglie è una strega”. Dal punto di vista del piccolo Peejoe,
traspare la visione complessiva di Banderas, ben documentato sulla situazione
socio-politica dell’America in quegli anni. Crazy in Alabama, sceneggiato da Mark Childress, è ricco di riferimenti storici, come quello a Martin Luther King, e descrive l’America sudista con i diversi risvolti della sua mentalità ottusa e provinciale. Il regista ripartisce la pazzia ed il dramma dell’America senza troppo distacco, ma con una sensibilità ed un’esperienza che provengono dal cinema Europeo. La narrazione procede alternando il punto di vista disincantato e un po’ folle di Lucille a quello più critico, di una fragile curiosità di Peejoe e contaminando la Black Comedy e il road movie. Due storie, quindi, raccontate con un tono minacciosamente comico. Una si prende sul serio l’altra no, permettendo uno scostamento dalla realtà per entrare nella personale ed intima visione del regista. Due omicidi diversi in tutto, per la diversa resa drammatica e per essere uno fuori campo mentre l’altro il fulcro in una scena tragica, con due significati opposti ma legati dal profondo senso di libertà. La protagonista che non si ferma davanti a nulla per raggiungere il suo scopo ed affermare la sua individualità, opponendosi ai soprusi del marito; il ragazzo si schiera con comunità nera per sostenere i diritti che non gli sono stati ancora concessi. Le due storie si muovono parallelamente fino al momento del processo, quando il senso di giustizia illumina la vita di Lucille, e nasce in Peejoe la forza necessaria per reagire alle prepotenze e alle ingiustizie sociali. Viene da chiedersi se l’omicidio sia giustificabile. Il comportamento del giudice (Rod Steiger), paradossale e democratico ne darà la risposta. A dispetto di chi credeva che l’esordio di Antonio Banderas alla regia fosse banale riproposizione del cinema commerciale Hollywoodiano, il film presentato alla 56esima Mostra d’Arte Cinematografica di Venezia lascia sperare nella nascita di un interessante regista. Ambizioso e abile, Banderas cammina sui confini dei codici linguistici correnti senza sprofondare, tenendosi in equilibrio perciò, tra stile personale e standard hollywoodiani Il film che avrebbe voluto firmare come regista è Touch of Evil di Orson Welles, questo forse ci indica la direzione che Banderas ambisce a seguire, e già in Crazy in Alabama si può distinguere una forte personalità che lascia tuttavia molto spazio agli attori. Tra questi spicca la spesso sottovalutata moglie Melanie che ravviva un personaggio tipico del cinema americano recente, arricchendolo di una inusuale energia interna; un motore oliato alla perfezione, come quello, sottolinea lo stesso regista spagnolo, di una Ferrari testa rossa. |
|||||
