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| id, Spagna, 2004 di Pedro Almodovar, con Gael Garcia Bernal, Fele Martinez, Javier Camara  Dopo lo straordinario momento creativo attraversato da Pedro Almodovar a cavallo tra lo scorso decennio e questa nuova decade – da Carne tremula in poi, tanto per intenderci -, il suo ultimo film conferma in pieno la raggiunta maturità stilistica dell’autore spagnolo, che ci consegna quello che a livello visivo è probabilmente il suo miglior film. Da sempre l’autore di Donne sull’orlo di una crisi di nervi ha costruito il suo immaginario cinematografico su un tipo di messa in scena in cui il colore, il risalto cromatico dell’immagine avesse un ruolo dominante. Ebbe, grazie alle magnifiche scenografie de La mala educaciòn e soprattutto al cromatismo di una fotografia pregnante ma non invasiva, Almodovar ha costruito un mosaico di immagini di preziosità assoluta, in cui i personaggi ed i loro soliti, sgargianti costumi si muovono come tasselli di u unico, folgorante quadro. La regia del cineasta spagnolo acquista poi sempre maggiore linearità e simmetria, riuscendo a comporre inquadrature che sembrano avvicinarsi moltissimo alla composizione della tecnica pittorica. Nella prima ora ne viene fuori un film praticamente perfetto, una storia che sembra costruire le basi per un altro grande melodramma almodovariano, aiutato dalla presenza scenica e dalla bravura di tre attori su tutti: la conferma di Gael Garcia bernal, la simpatica caratterizzazione di Javier Camara, e la sorpresa dell’intensità di Fele Martinez. Dopo le premesse e la costruzione drammatica della prima parte inaspettatamente però La mala educaciòn prende le vie del “noir”, l’intreccio di flashback e parti inventate si fa più farraginoso, e la storia inizia a vacillare indecisa ed incerta nel mescolare le due anime del film. Anche il muoversi dell’autore su più piani narrativi inizia a risultare un puro gioco, e quindi a sapere di artificio auto-celebrativo. La seconda parte pende dunque di presa emotiva sullo spettatore, con un susseguirsi di sorprese a dire il vero un po’ gratuite, che oltretutto lasciano cadere nel vuoto tutto quello con cui i magnifici personaggi avevano saputo irretire lo spettatore. Certo, rimane la bellezza della messa in scena, ma rimane alla fine un senso di inespresso che danneggia sicuramente la pellicola. Negli ultimi, stupendi lavori, Almodovar è sempre riuscito ad incastrare svolte narrative anche in apparenza illogiche alle sue pellicole, senza perdere però la presa sull’emozione e sulla forza espressiva dei suoi personaggi. Ebbene, stavolta il gioco di proporre più storie invece di seguirne una in maniera più lineare nuoce fortemente alla sceneggiatura. Anche le premesse che non vengono poi sviluppate, ma soltanto accennate, perdono così la loro forza drammatica, lasciando in alcuni momenti un senso confuso di vuoto ed un bisogno di spiegazioni che altrove in opere come Tutto su mia madre o Parla con lei non avevamo assolutamente sentito. Ci rimane un’esperienza visiva di grande impatto, ma senza dubbio anche il film meno riuscito dell’ultimo Almodovar. |
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