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| Italia, 2006 di Giacomo Martelli, con Michael Parks, Maya Sansa, Andrea Tidona, James Parks  Digita il numero di telefono, mettiti le cuffie, poi ascolta; ascolta tutto quello che succede nel posto dove sta squillando il telefono, anche se nessuno risponde. Morale: ogni telefono è potenzialmente una cimice. Quattro anni di lavoro per la fatica d’esordio di un cineasta italiano, Giacomo Martelli, che con un certo azzardo viene a dirci quello che forse già sappiamo, ma forse no. the Listening – in ascolto esce in sordina, il pubblico, quello che va al cinema anche perché mosso da curiosità malsane, forse è attratto dal packaging americano: niente, dal cast alle location, al titolo stesso, ha proprio il sapore di un film italiano, eppure di statunitense ha poco o nulla, e forse questo, spiazzando l’aspettativa di massa, indispettisce, lascia tiepidi gli animi: nella sala accanto c’era Mission: impossible 3, e quella sì che è una spy story. Eppure si tratta di una pellicola dignitosa, bastava non farsi prendere in giro dalle aspettative che alla fine sanno un po’ di pregiudizio, e che a volte ci fanno ritenere che se un film italiano non è una commedia, non è un drammatico da due stanze e una cucina, allora sta tentando di imitare il paradigma americano. the Listening, se proprio vogliamo affibbiargli una cittadinanza, chè giammai il cinema può essere apolide, allora si può dire che trattasi di un’opera europea. Ai lettori giudicare sulla congruenza e l’opportunità di un’etichetta del genere. Il fatto è che siamo di fronte a un film che americano non vuole proprio essere, e che comunque sia ha le idee chiare. Una ragazza qualunque, Francesca (Maya Sansa), entra per puro caso in possesso di documenti top secret riguardanti un software avveniristico che la NSA (l’americana e tentacolare National Security Agency “più grande dell’FBI e della CIA messe insieme”) è in trattative per acquistare da una azienda privata, e che farà compiere ad Echelon, il complesso sistema di intercettazioni mondiale, che setaccia una mole impressionate di telefonate e di traffico internet ogni giorno, un enorme passo in avanti. Per noi, che illusi ancora ci riempiamo la bocca con la parola “privacy”, uno stritolante giro di vite. Da quel momento la vita di Francesca, al posto sbagliato nel momento sbagliato, comincia l’odissea e l’apocalisse. Braccata dagli uomini in nero dell’NSA, che non prende neppure in considerazione l’idea che non sia una spia, aiutata da un veterano (Michael Parks) della stessa NSA, che a sue spese mette in discussione mezzi e fini dei suoi stessi datori di lavoro, sarà suo malgrado al centro di un teso duello a distanza tra sistema e ribellione, tra le corporazioni del controllo e del sospetto da una parte e fautori della libertà individuale dall’altra. Il tutto, a suon di intercettazioni, un duello ad alta tecnologia in cui non sono le pistole ad essere puntate, ma i satelliti. Non si sparano proiettili, ma onde radio, e garantiamo che possono essere altrettanto mortali. E questa è una caratteristica interessante, perfino originale. La sostanza dell’intrigo è consistente, il plot forse non sarebbe dispiaciuto allo stesso Hitchcock, la tensione è vivida, e il soggetto è fantapolitico appena. Magari Tumbleweed, la la tecnoperversione che permette di origliare da qualsiasi telefono, anche con la cornetta abbassata, ancora non esiste, ma il punto non è questo. Il discrimine tra fantascienza e realtà, in questo campo, è un ozioso disquisire, dato che ancora adesso c’è gente che ritiene Echelon una sorta di leggenda urbana, mentre magari in realtà è solo obsoleto (sguinzagliate qualche motore di ricerca facendogli annusare la parola “HAARP” e vedete voi…). Insomma, non stiamo parlando di un capolavoro, forse la performance della pur brava Maya Sansa è un po’ diafana, sicuramente qualche ingenuità nell’articolazione della sceneggiatura c’è, ma il punto è che the Listening prova a fare qualcosa di nuovo, in maniera coraggiosa e responsabile. Non è scontato parlare al cinema di certe cose, parlare di controllo e intercettazioni, specialmente menzionando pari pari un Leviatano come l’agenzia americana per la sicurezza nazionale, e mettendo alla berlina la sua sudditanza nei confronti di interessi di corporazioni private (ma guarda un po’), o puntando l’indice contro l’assoluta mancanza di rispetto per la vita dei singoli. Non è scontato, a maggior ragione, fare tutto questo in una spy story quieta e inquietante, senza eroi con le certezze sempre cariche, la coscienza immacolata e il vezzo di non servirsi mai di controfigure. Dal nostro punto di vista, ci sentiamo di appoggiare l’audacia intellettuale di Giacomo Martelli, con la speranza che il suo prossimo film non venga prodotto tenendo a mente le parole di un antipatico vate del cinema italiano, il quale recentemente proclamava spensierato che da noi è sempre tempo per una commedia. |
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