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| Code 46,
Gb, 2003 di Michael Winterbottom, con Tim Robbins, Samantha Morton, Jeanne Balibar, Om Puri  Anche se imperfetto, anche se fragile, anche se tenuto in piedi da una sceneggiatura a tratti troppo raffazzonata, questo Codice 46 è a nostro avviso uno dei lavori più riusciti ed affascinanti dell’ultimo Michael Winterbottom, autore troppo spesso discontinuo ma sempre originale ed interessante, soprattutto nella sua capacità di mescolare generi cinematografici, modalità produttive, formati, e quant’altro compone la macchina-cinema. Stavolta l’autore britannico di confronta con la fantascienza, scegliendo una storia d’amore ambientata in un futuro più che orwelliano, dove le città sono l’unico desolato rifugio e l’”esterno” è il nulla, la non esistenza, il confino. In una Shangai notturna e raggelata si consuma l’incontro tra il detective telepatico Tim Robbins e Samantha Morton, piccola truffatrice che smercia lasciapassare falsi per poter entrare nelle riserve protette, le città appunto. Più che la scontata ed aleatoria trama gialla, quello che impreziosisce Codice 46 è la soave ed eterea atmosfera che viene creata dallo svilupparsi della storia d’amore tra i due protagonisti, qui ai vertici della loro capacità attoriale. Aiutati da una regia attentissima, mai invasiva eppure sempre al massimo dell’eleganza, Robbins e la Morton danno vita a due personaggi già segnati dai rispettivi destini (come si intuisce forse troppo facilmente dalle parole della voce off di lei), eppure coinvolgenti ed intensi nella ricerca irrazionale di un amore impossibile. Tra fughe, incontri mancati o respinti, inseguimenti e lotte contro il sistema, i due “amanti perduti” ci regalano momenti di cinema davvero toccante, a tratti commovente. Se Codice 46 fosse riuscito a coniugare la grande atmosfera che ha creato con un impianto narrativo maggiormente delineato, probabilmente ora staremmo parlando di uno dei film di fantascienza migliori degli ultimi anni. Purtroppo le evidenti mancanze della sceneggiatura del fido Frank Cottrel Boyce rendono gli snodi narrativi della seconda parte troppo stentati e campati in aria, e la storia finisce per sbriciolarsi quando invece avrebbe dovuto prendere definitivamente il volo. Il film però rimane un’opera densa, sentita, in alcune scene decisamente poetica: le stroncature subite a Venezia 2003 sono del tutto immotivate. Speriamo che la critica si riservi una seconda visione in sala (come abbiamo fatto noi) per potersi lasciar conquistare dagli sguardi dei due attori, e dal grande senso del cinema di Winterbottom, regista capace di tirare fuori il meglio da qualsiasi situazione gli capiti di fronte alla macchina da presa. |
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