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| Italia, 2003 di Ermanno Olmi, con Jun Ichikawa, Bud Spencer, Sally Ming Zeo Ni  Se il Mestiere delle armi era l'opera del più moderno e intenso regista italiano, Cantando dietro i paraventi mostra tutti i limiti di queste modernità e intensità. Certo Ermanno Olmi rimane un autore il cui coraggio produttivo e la cui visionarietà scavalcano qualsiasi altro conterraneo vivente: Cantando dietro i paraventi è un film italiano girato in Montenegro, ricostruendo villaggi e diverse navi da guerra d'epoca. Ma quello che manca questa volta è la capacità di affascinare, in un racconto infestato di elementi inutili (la storia del giovane che finisce in un bordello per errore), risibili (un uso del doppiaggio un po' babbione o il peraltro perfetto Bud Spencer che si ritrova a parlare con una goffa cadenza spagnola), mal controllati (le ripetute inquadrature della flotta imperiale "simulata") o irritanti (la cornice teatrale che ha il sapore di un tentativo di legittimizzazione intellettuale dell'operazione), che in definitiva generano un prodotto eccessivamente lento e ingessato, la cui urgenza espressiva appare molto più legata ad un particolare trip olmiano che ad una reale tensione verso il pubblico. In pratica, alcuni dei difetti classici di tutto il cinema italiano. Olmi azzecca alcuni momenti, come la scena degli aquiloni-messaggio nel finale, momenti comunque limitati nell'esito e viziati da una mano che sembra volutamente ignorare i codici del pirate-movie, senza però proporre un alternativa espressiva definita o riconoscibile. Cosa abbastanza scoraggiante in un momento in cui un film come la Maledizione della prima luna si spinge a rivivificare in modo classico ed estremamente godibile il genere. Olmi cade nell'errore di valutazione di molti autori che si appropriano di elementi di genere per farne un discorso personale, credendo di poterne semplicemente ignorare o rivitalizzare la lingua con la sola imposizione del loro sguardo, trascurando così di confrontarsi con l'aspettativa che certe immagini codificate inevitabilmente generano. Meno preciso, dunque, di quanto ci si aspetterebbe anche nella messa in scena, Il canto di Olmi sembra come trattenuto dietro un paravento teatrale e una stilizzazione di scrittura che si trasforma in povertà narrativa, soffocata com'è da condivisibili esigenze morali ed etiche (le decise e precise dichiarazioni sulla guerra) che però hanno ingiustamente il sopravvento sulle urgenze del racconto e dei personaggi. Un cinema che sembra avvenire in gran parte dietro le immagini proiettate sullo schermo, che valgono paradossalmente più come indizi o ombre che si limitano a suggerire cosa sarebbe potuta essere questa storia di pirati se il progetto avesse badato meno ad affermare e più ad evocare. |
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